Всеведующий канал

11 янв. в 19:19

Туториал как рисовать лошадь.

Самый точный и понятный туториал вы больше нигде не найдёте.

Всеведующий канал

13 авг. в 17:57

Где смотреть первыми?

Туториал на каких официальных ресурсах можно следить за выходом новых серий или других новостей.

• #64;animiforasia?si=1Mv-q8g3fNGo27_I" target="_blank" rel="noopener noreferrer">#64;animiforasia?si=1Mv-q8g3fNGo27_I" target="_blank" rel="noopener noreferrer">Ani-Mi Asia

• Crunchyroll

• Bilibili

Wqretxy

13 авг. в 17:52

День.

День до продолжение лучшего дунхуа. Агенты времени

Всеведующий канал

18 авг. в 13:52

Женщина, которая стояла у истоков распада величайшей империи Азии.

Недавно вышло аниме «Шатёр чародея», и после просмотра я могу сказать только одно это настоящий шедевр. Но во время просмотра у меня возник вопрос: а насколько всё происходящее в аниме вообще основано на реальных событиях? И, спойлер: да, частично это действительно реальная история. За сюжетом «Шатра чародея» скрывается история Монгольской империи 13 века, монгольского завоевания Персии, разрушения Туса и Нишапура, а также реальных иторических людей Тёрегене-хатун, Толуя, Сорхагтани и, самое главное, Фатимы. Но есть важный нюанс: аниме не пересказывает реальные события один в один. Главная героиня Ситара вымышленный персонаж, а её жизнь и отношения с другими героями во многом придуманы авторами. При этом сами исторические события, города, политические фигуры и судьба настоящей Фатимы имеют вполне реальные прототипы.

Поэтому я решил разобраться, что в «Шатре чародея» действительно происходило в истории, что было изменено авторшей, кто такие реальные Фатима, Тёрегене и Толуй и насколько сильно аниме отличается от тех событий, которые произошли почти 800 лет назад. Ну или проше говоря: туториал как правило смотреть аниме «Шатре чародея».

#ВсеведущийКанал #ШатёрЧародея #История #Туториал #WQRETXY

«Шатёр чародея» это как раз тот случай, когда под вымышленной историей лежит очень плотный слой реальной истории 13 века. Причём автор не просто взял Монгольскую империю как фон: реальные люди, войны, города, политические события и даже образовательная среда довольно тщательно вплетены в сюжет. Но есть важный нюанс и это главная героиня Ситара которая не является буквально исторической Фатимой. Манга и аниме соединяют реальные исторические фигуры с полностью художественной биографией. Поэтому внешне история может казаться почти документальной, хотя отдельные отношения и события придуманы.

Что вообще реально лежит в основе?

Главная историческая фигура здесь Фатима, персидская женщина из Туса, попавшая в рабство во время монгольского заоевания Хорезмийской державы. Позже она оказалась при дворе Төрегене-хатун, жены Угэдэя, и стала одной из самых влиятельных женщин при монгольском дворе. Именно её история стала главным историческим фундаментом «Шатра чародея». Но реальные сведения о Фатиме очень скудные. Мы практически не знаем ничего достоверного о её детстве, родителях, образовании и жизни до появления при дворе Төрегене. Поэтому большая часть того, что аниме рассказывает о Ситаре в Тусе, авторская реконструкция.

И вот здесь начинается самое интересное. Ситара ≠ историческая Фатима ваниме. Ситара маленькая рабыня, её принимает в дом учёня Фатима, она получает образование, знакомится с сыном Фатимы Мухаммадом, переживает разрушение Туса, после пленения принимает имя Фатима.

Исторически настоящая Фатима действительно была из Туса и действительно оказалась в плену у монголов, а затем попала в Монголию. Но её нанстоящее имя Ситара неизвестно, её отнош ения с семьёй учёных не подтверждены, и никакой подтверждённой истории о том, что она выросла в доме учёных и училась вместе с Мухаммадом, у нас нет.

То есть получается интересная конструкция: Ситара художественный персонаж, созданный в основном для того, чтобы дать лицо неизвестной ранней биографии реальной Фатимы. А потом она буквально забирает её имя. Это, пожалуй, главный момент, который нужно понимать, чтобы правильно воспринимать сериал.

А вот Мухаммад очень похож на настоящего человека Тут автор сделала гораздо более интересную вещь. Мухаммад из аниме сын Фатимы, юный учёный из Туса, который отправляется в Нишапур учиться.

Исторически существовал знаменитый персидский учёный: Абу Джафар Мухаммад ибн Мухаммад ан-Насир ад-Дин ат-Туси (я сам ахуел от этого имени), но более известный как просто Насир ад-Дин ат-Туси.

Он родился в Тусе в 1201 году, происходил из семьи учёных, в молодости отправился в Нишапур, изучал там философию, математиу, медицину и другие науки, впоследствии стал одним из величайших учёных исламского мира.

Городе Тусе:

И теперь посмотри на хронологию аниме. Сериал начинает историю в 1213 году. Мухаммаду примерно 12 лет. Позже он отправляется учиться в Нишапур. Настоящий ат-Туси родился в 1201-м, а в возрсте примерно 17–18 лет отправился в Нишапур. Это практически слишком хорошее совпадение, чтобы быть случайностью. Однако в аниме не называет Мухаммада ат-Туси напрямую, поэтому точнее говорить, что Мухаммад является художественно переработанным персонажем, явно напоминающим молодого Насир ад-Дина ат-Туси. А вот его отношения с Ситарой это художественная часть. Достоверных данных о том, что ат-Туси и историческая Фатима знали друг друга или тем более были близки, нет.

Элемент настоящей книги.

В аниме огромную роль играет «Начала» Евклида. Это не выдуманная книга. «Начала» Евклида была фундаментальным матесатическим трудом античности, широко изучавшимся и переводившимся в исламском мире.

И это особенно хорошо соответствует эпохе: исламский Восток 13 века действительно обладал чрезвычайно развитой математической, медицинской и астрономической традицией. Более того, ат-Туси сам был выдающимся математиком и астрономом, а исламские учёные активно работали с греческим научным наследием.

Поэтому сама идея, что для образованного человека в Тусе математичеакий труд Евклида был огромной ценностью, вполне исторически правдоподобна. А вот конкретная книга, принадлежавшая мужу Фатимы, которую затем забрал Толуй, уже часть художественного сюжета.

Всеведующий канал

13 мая в 21:21

Новелла: Что это такое и как оно появилось?

Тут я расскажу что такое новелла, как появилось понятие новелла, откуда вообще взялась новелла. Тут будет пояснение ТОЛЬКО про новеллу, ни ранобэ и не веб-новеллы только НОВЕЛЛА. Тут собрана официальная и не официальная информация так что могут быть некоторые недопонимания.

#ВсеведущийКанал #Новелла #Туториал #WQRETXY

Что такое новелла?

Новелла: это небольшой прозаический жанр, в котором сюжет обфчно строится вокруг одного главного события, одного конфликта или одного резкого поворота. Для неё характерны чёткая композиция, напряжённое действие и драматизм, а также тяготение к необычному, неожиданному или острому событию. В русских словарях именно так и фиксируется основное значение слова. Если говорить совсем просто, новелла: это не просто «короткая книга». Это именно компактная художественная форма, в которой почти всё подчинено одному центру действия. В хорошей новелле нет лишних линий, а финал обычно даёт сильный эффект смысловой, психологический или сюжетный. Такая форма особенно ценится за точность и собранность.

Откуда появилось слово «новелла»:

Слово «новелла» пришло из итальянского novella. В русском словаре прямо указывается итальянское происхождение этого слова; в более широком культурном смысле оно связано с идеей «нового сообщения», «новости», «нового рассказа». Это важно, потому что изначально новелла воспринималась как рассказ о чёмто свежем, необычном, достойном передачи а не выдуманная фжнтези. Проше говоря «новелла» воспринимали как новости.

Историческое появление:

Как самостоятельный литературный жанр «новелла» сложилась в Италии в Средние века. Britannica1 прямо указывает, что новелла возникла в Италии и строилась на местных сюжетах комических, политических или любовных. Отдельные истории часто собирались в циклы вместе с анекдотами, легендами и романическими рассказами. Классическим образцом этой традиции считается «Декамерон» Джованни Боккаччо. Именно Боккаччо, Франко Саккетти и Маттео Банделло превратили новеллу в психологически тонкую и композиционно выстроенную формукороткого рассказа. У них она стала не просто «историей», а законченной художественной конструкцией с внутренним напряжением, рамкой, тематической связностью и выразительной развязкой.

Рост популярности новелл в Европе:

Через «Кентерберийские рассказы2» Джеффри Чосера новелла вошла в английскую традицию. В елизаветинскую эпоху Уильям Шекспир и другие драматурги активно заимствовали сюжеты именно из итальянских новелл. Позднее реалистическая сила и форма новеллы повлияли на развитие английского романов XVIII века и расскаок XIX века.

В Германии новелла получила особенно сильное развитие как Novelle. Britannica1 отмечает её расцвет в XVIII, XIX и начале XX века у Гёте, Клейста, Гауптмана, Томаса Манна и Кафки. Немецкая Novelle часто строилась вокруг рамочного события, нередко катастрофического чумы, войны, наводнения, а сами истории рассказывались как самостоятельные, замкнутые эпизоды с иронией, сдержанностью и объективной подачей.

Новелла и русская литературная традиция:

В русской словарной и литературоведческой традиции новелла определяется как короткий рассказ с чёткой композицией и напряжённым действием. При этом русская традиция не всегда использовала это слово так же строго, как западноевропейская теория: рядом с ним постоянно существовали рассказ и повесть, а границы между ними не были абсолюьно жёсткими. Поэтому в русском литературоведении новелла это не только обьём, но и тип сюжетной организации.

Чем новелла отличается от рассказа, повести и романа:

| От рассказа новелла обычно отличается большей сюжетной собранностью и более отчётливым композиционным ударом в финале. В словарях рассказом называют небольшое повествовательное произведение, а новелла дополнительно подчёркивает напряжённость, драматизм и тяготение к необычному событию. Поэтому нрассказ и новелла близки, но новелла чаще воспринимается как более «остро заточенная» форма. | От повести новелла обычно отличается меньшим объёмом и большей концентрацией действия. В литературной энциклопедии повесть описывается как эпический прозаический жанр, который тяготет к более широкому и последовательному изображению событий, чем краткая новеллистическая форма. Иными словами, повесть чаще разворачивает материал более протяжённо, а новелла стремится к плотности и ударности. | От романа новелла отличается масштабом. Britannica определяет роман как вымышленное прозаическое повествование значительной длины и сложности,а новеллукак более короткое и структурно сжатое произведение. Если роман обычно охватывает широкий мир персонажей, линий и обстоятельств, то новелла сосредоточена на одном узле действия.

Где проходит граница по объёму:

Самая спорная часть в разговоре о новелле это длина текста. В литературе нет единой универсальной планки, которая навсегда отделила бы новеллу от рассказа или романа. Но в профессиональной практике есть рабочие стандарты: например, SFWA в правилах премии Nebula определяет новеллу как текст от 17 500 до 40 000 слов, а всё, что меньше, относит к более коротким формам. Это удобная техническая граница, но не абсолютный литературный закон.

Именно поэтому в серьёзной статье лучше не писать: «новелла это ровно столько-то страниц». Надёжнее формулировать так: новелла это компактная прозаическая форма с одним центральным конфликтом, чёткой композицией и сильной сюжетной концентрацией. Это будет болееточное описание новелл.

Как правильно понимать новеллу сегодня

Сегодня слово «новелла» употребляют в двух близких, но не полностью совпадающсмыслах. В строгом литературоведении это жанр краткой прозы. В более широком употреблении им могут называть и просто короткую сюжетную прозу с резким финалом. Но если нужен текст для статьи, лучше держаться именно литературного смысла и избегать размытых формулировок.

Позже сделаю вторую часть а так мне сейчас лень что-то ещё искать. Если найдёте грамотичсекие ошибки то: идите нахуй (без негативчика❤)

Всеведующий канал

15 мая в 20:48

Новелла ‐ литературный феникс.

Тут я продолжу рассказывать про НОВЕЛЛУ, но в этот раз о том, что пережил этот жанр, как он выжил и какова его ситуация в нынешнее время. Здесь речь идёт именно про НОВЕЛЛУ: ни ранобэ, ни веб-новеллы только чистая НОВЕЛЛА. Примечание: информацию я брал как подтверждённую, так и неподтверждённую, поэтому местами могут встречаться некоторые неточности или недопонимания.

Сегодня без мемов сорян :(

Ссылка на первую часть – 「 Первая часть 」

#ВсеведущийКанал #Новелла #Туториал #WQRETXY

Новелла жанр, который отказался исчезать.

Новелла: одна из тех литературных форм, которые долго считали «неудобными». Она слишком велика для обычного рассказа и слишком мала для полноценного романа. Из-за этого новеллу долго воспринимали как нечто промежуточное, как форму, которой будто бы не хватает масштаба. В начале XX века в литературной среде её нередко описывали как периферийную, коммерчески менее престижную разновидность прозы, а озднее иронично называли «незамевным родственником» большого романа. Но именно это положение между формами и позволило новелле выжить: она не была привязана к одному жёсткому канону и могла меняться вместе с литературой.

Исторически новелла не раз проходила через периоды, когда её считали почти лишней. Когда литературный рынок всё сильнее ориентировался либо на крупный роман, либо на совсм короткий рассказ, новелла оказывалась в неудобной середине. Однако именно эта «середина» оказалась очень живучей. Современные словари и профессиональные литературные категории по-прежнему сохраняют новеллу как отднльную форму в клссификации SFWA новеллой считается текст объёмом от 17 500 до 40 000слов. Это показывает, что форма не исчезла, а, наоборот, закрепилась как самостоятельная и признанная.

Сегодня новелла снова выглядит актуальной потому, что современный читатель живёт в ритме, где не всегда есть время на очень длинный роман, но и совсем короткий текст не всегда даёт нужную глубину. Поэтому новелла оказывается в очень удачной позиции: она достаточно компактна, чтобы читаться быстро, и достаточно объёмна, чтобы дать полноценный сюжет, характеры и эмоциональный удар. Это не случайный эффект, а логичное следствие того, как изменилась среда чтения. В литертуроведении цифровой эпохи отдельно отмечают, что интернет не только ускорил потребление текста, но и породил новые формы коллективного и вдумчивого чтения, включая длинные онлайн-тексты, клубы чтения и платформы для последовательной публикации.

Именно поэтому новелла сегодня воспринимается не как устаревшая промежуточная форма, а как очень удобный литературный инструмент. Она хорошо подходит для историй с одним сильным конфликтом, одной крупной линией и чёткой развязкой. Там, где роман может расползаться, а короткий рассказ не успевать раскрыть замысел, новелла удерживает баланс. В этом и есть её современная сила: она не конкурирует с романом на его поле, а предлагает другой темп, другую плотность и другую меру художественного воздействия.

Новелла пережила трудные времена ещё и потому, что её стали заново открывать в цифровую эпоху. Исследование о цифровом издании австралийской новеллы прямо отмечает, что в последние годы новелла стала заметнее в литературной среде, а рост интереса связан именно с цифровым распространением текста. Это очень важный момент: интернет и электронная публикация не убили новеллу, а, наоборот, дали ей новый канал жизни. То, что раньше казалось «слишком коротким для книги», в йифровой среде перестало быть проблемой.

Можно сказать и шире: новелла выжила потому, что литературный мир в целом стал менее жёстким. Раньше печатный рынок чаще подталкивал авторов к форме романа, потому что именно она казалась наиболее выгодной и престижной. Но в цифровую эпоху это давление ослабло. Появились электронные издания, независимые платформы, самиздат в современном смысле, онлайн-журналы и новые способы донести текст до читателя без обязательной привязки к толстому бумажному тому. В такой среде новелла перестала быть «лишней серединой» и снова стала удобной и для автора, и для читателя.

Есть ещё одна причина её живучести: новелла очень хорошо подходит для сильных, концентрированных историй. В ней легче держать одно эмоциональное напряжение, один образ, один перелом судьбы. Поэтому новелла особенно ценна там, где нужен не размах, а точность. Именно это делает её современной даже тогда, когда вокруг доминируют большие циклы, длинные серии и многотомные проекты. Новелла не пытается быть всем сразу и именно поэтому она выживает.

Если совсем коротко сформулировать мысль, она может звучать так: новелла пережила трудные времена потому, что оказалась слишком гибкой, чтобы исчезнуть, и слишком точной по форме, чтобы устареть. Она пережила эпоху, когда издательский рынок тянул всё к роману, и спокойно вошла в цифровое время, где ценятся скорость, плотность, ясный сюжет и сильное впечатление. Сегодня новелла не выглядит пережитком прошлого скорее наоборот, она снова становится очень удобной формой для современного читателя.

Личный мой итог про это:

Новелла пережила своё время не потому, что была сильнее всех форм, а потому, что умела оставаться человеческой: точной, краткой, живой и честной. Она прошла через недооценку, перемены вкусов и смену эпох, но не исчезла, потому что настоящая литература ценна не размерами, а силой смысла. И, пожалуй, в этом её главный урок: всё, что действительно говорит о человеке и его судьбе, рано или поздно находит путь к читателю даже если мир сначала считает это слишком маленьким или слишком незаметным.

Всеведующий канал

20 мая в 11:21

Жизнь ничего не стоит и ты тоже? Отлично. Добро пожаловать в авантюристы.

Читатель поясняет, кто же такие авантюристы в реальности. Тут я расскажу, как появилось само понятие «авантюрист», как оно менялось в истории, кем были реальные авантюристы, почему их одновременно считали героями, безумцами и преступниками, а также разберу мифы, легенды, пиратов, наёмников, исследователей, солдат удачи, кладоискателей и других людей, которые жили на границе между славой, смертью и неизвестностью.

#ВсеведущийКанал #Авантюрист #Туториал #WQRETXY

Если загуглить кто же такой этот "АВАНТЮРИСТ" он выдаст вам примерно такой ответ:

И тут гугл во мноного прав. Но проблема в том, что это слишком поверхностное объяснение. Потому что в реальной истории авантюристы это не просто “мошенники”, “искатели удачи” или очередные герои из фэнтези аниме с гильдией и рангом SSS. Авантюристы существовали задолго до манг, аниме, новелл и RPG.

Мореплаватели, пираты, наёмники, конкистадоры, исследователи, кладоискатели, путешественники, охотники за древностями, первооткрыватели, солдаты удачи всё это разные формы одного и того же явления. Некоторые из них открывали новые земли, некоторые уничтожали целые государства, некоторые искали славу, некоторые золото а некоторые просто не могли жить как обычные люди.

Так что сегодня я расскажу вам, господа анимешники, кто такие авантюристы на самом деле. Без романтизации, без фэнтезийной мишуры и с реальной историей, которая иногда была куда безумнее любой новеллы или манги. И хуй его знаете на сколько частей это продлится.

Авантюрист в современном английском это либо человек, который ищет опасные и захватывающие переживания, либо, в старом и более негативном смысле, тот, кто пытается разбогатеть или усилить власть незаконными и нечестными способами. В русском языке слово тоже двоится: старое значение «искатель приключений», а позднее и основное разговорное «беспринципный делец, человек сомнительного склада.

Само adventure/aventure исторически уходит к латинскому advenire - «приходить, случаться, происходить». В старофранцузском aventure означало «случай, событие, происшествие, удача», а затем уже «опасное, рискованное предприятие». В английском слово фиксируется очень рано: OED указывает на начало 13 века и позднее в нём восстановили букву D по латинской модели. Интересно, что в старом употреблении слово могло значить даже «чудо», «дивное событие» или «то, что случается по воле случая». Отсюда и главный исторический сдвиг: сначала это было не про “крутой риск”, а про непредсказуемость события и потом про опасное предприятие а затем про человека, который живёт риском и уже позже слово в ряде языков стало звучать почти как синоним сомнительного дельца, авантюрного политика или проходимца. В русском языке это смещение особенно заметно: “авантюра” чаще воспринимается как рискованное и сомнительное дело с расчётом на случайный успех, а “авантюрист” как тот, кто действует беспринципно.

Если что мем с низу это типо персонаж которого зовут Авантюр ну и типо это как авантюрист и вы типо поняли.

В Средние века ключевую роль в формировании образа авантюриста сыграла рыцарская литература. В романах центральной темой был quest (квест) – поиск, странствие, испытание. Britannica гвоорят, что для раннего романа типичны поиски Святого Грааля, потерянной любви, прощения или приключения ради самого приключения. Образ knight-errant (рыцаря-скитальца) это именно литературная модель человека, который бродит в поисках подвига и испытания. В реальной жизни большинство рыцарей вовсе не жили так ведь они служили сюзеренам, возвращались в замки или входили в свиту больших лордов.

Если переводить это на язык современной массовой культуры, то именно здесь лежит корень того самого фэнтезийного авантюриста: одинокий искатель пути, задания, славы, добычи, чести или смысла. Но исторически это не было романтической сказкой. На деле «приключенческий» слой часто соседствовал с насилием, службой, грабежом, политикой и наёмничеством.

В эпоху географических открытий авантюризм стал почти нормой государственной политики. Britannica описывает европейские исследования как поиск территорий ради научных, коммерческих, религиозных и военных целей. То есть авантюристом мог быть не только романтик, но и человек, чьё странствие обслуживало торговлю, империю и войну. В эту же логику отлично вписываются компания Merchant Adventurers английская торговая компания, основанная в 1407 году и занимавшаяся торговлей с Нидерландами и Северной Германией почти до начала 19 века. Само название показывает, что слово “adventurer” могло относиться не только к бродяге, но и к купцу-рискующему капиталом.

Очень важная реальная историческая ветвь авантюризма викинги. Их прямо определяет как налётчиков, пиратов, торговцев, исследователей и колонизаторов. Это идеальный пример того, как одна и та же группа может быть одновременно и разрушительной силой, и движущей силой расширения мира. Для темы авантюристов это принципиально ведь не каждый авантюрист герой, и не каждый герой морально чист.

Морская линия авантюристов особенно богата. И тут важно понимать, что пираты, каперы, корсары, ван пис и буканьеры это не одно и то же, как многие думают. Пираты: обычные морские преступники, которые грабили суда ради наживы. Каперы: это люди, которым государство официально разрешало нападать на вражеские корабли. По сути, узаконенные морские рейдеры и грабители. Корсары: похожая категория морских налётчиков, но чаще всего связанная со Средиземным морем и североафриканскими государствами. Буканьеры: карибские морские авантюристы, многие из которых изначально были охотниками на острове Эспаньола, а позже начали нападать на испанские суда и поселения. Ван Пис: Луфи и его тима раков. То есть романтический образ «морского авантюриста» в реальности очень часто находился где-то между войной, пиратством и официально разрешённым грабежом.

Все записи

Всеведующий канал

Рекомендуем

Туториал как рисовать лошадь.

Где смотреть первыми?

День.

Женщина, которая стояла у истоков распада величайшей империи Азии.

Что вообще реально лежит в основе?

Городе Тусе:

Элемент настоящей книги.

Новелла: Что это такое и как оно появилось?

Что такое новелла?

Откуда появилось слово «новелла»:

Историческое появление:

Рост популярности новелл в Европе:

Новелла и русская литературная традиция:

Чем новелла отличается от рассказа, повести и романа:

Где проходит граница по объёму:

Как правильно понимать новеллу сегодня

Новелла ‐ литературный феникс.

Новелла жанр, который отказался исчезать.

Личный мой итог про это:

Жизнь ничего не стоит и ты тоже? Отлично. Добро пожаловать в авантюристы.

И сама главная часть: я выбил Хатори с 20 крутки